Dos Goyas auténticos (que no podrán negar las Señoras Mena y Wilson…) y otros datos de interés
Algunos expertos en Goya han tocado de pasada el seguimiento a los descendientes de don Francisco de Goya y Lucientes.
Hoy les ofrecemos el árbol genealógico de los descendientes de Goya y les mostraremos el rostro de los últimos “goyas de verdad” ya desaparecidos.
Ellos, tanto don José María de Goya Sainz, como Rafael de Goya y Mozota Sainz, rescataron el apellido “de Goya”‘ judicialmente para si y para sus descendientes por serlo de doña Francisca de Goya y Vildosola casada con el Dr. Sainz.
Para conocer los antecedentes familiares de Goya y Josefa bayeu su mujer les recomiendo que lean el libro del profesor de Zaragoza don Arturo Anson navarro, Goya y Aragón.
Si desean saber mas sobre este tema estamos a su disposición a través de esta web y con gusto les informaremos y responderemos lo que este a nuestro alcance.
Finalmente les ofrecemos el certificado de autenticidad que en su día nos facilitaron Rafael de Goya don Luis Rubio Gil, experto en Goya y presidente de la A.E.A.G. (asociación española de amigos de Goya) de la obra de Goya la Ascensión del Señor, obra numero 538 del catalogo de la pintura de Goya editado por la real academia de Zaragoza, redactado por el. Profesor don José Luis Morales y Marín, y finalmente la propia obra para que pueda ser admirada y disfrutada por todos ustedes como si estuviera expuesta en un museo público.
Que ustedes lo disfruten, Madrid febrero de 2012.
Hace casi 30 años…
Hace casi treinta años y concretamente en el número 226 de 1984, en la revista Archivo español de arte del Consejo superior de investigaciones científicas (C.S.I.C), del instituto Diego Velázquez, Don José Manuel Arnaíz y Don José Rogelio Buendía en su articulo “aportaciones al joven Goya” Págs., 169-176, en el que dieron a conocer entre otras obras el boceto del cuadro de Goya “Aníbal vencedor”, comenzaban el mismo diciendo:
Pese a la sorpresa manifestada por algún historiador extranjero, ante la relativa frecuencia de la publicación de cuadros de Goya anteriores a su definitivo traslado a Madrid a finales de 1774 o principios de 1775, nos parece evidente que tan dilatado periodo de su vida – recordemos que a la sazón frisaba los 28 años- ha de abarcar un crecido numero de pinturas aun inéditas, superior desde luego al hasta ahora identificado, sobre todo teniendo en cuenta la actividad y facilidad en el, proverbiales. creemos que a nadie debería pues extrañar que los estudiosos españoles de su vida y obra realicemos nuevo hallazgos pertenecientes a este periodo e incluso a otros más maduros. limitados por el espacio disponible, damos a conocer en esta ocasión, 5 nuevas pinturas suyas, que nos parecen fundamentales para el mejor entendimiento de su primera época. (quedan por publicar otras interesante pinturas, dibujos y documentos de este primer momento de Goya, aún pendientes de su definitivo estudio).
De quienes son y de quienes eran en aquel tiempo tanto Don José Manuel Arnaiz como don José Rogelio Buendía, para quienes sean estudiosos del tema de Goya, no necesitan presentación y sobran las palabras, pero para quienes se incorporan actualmente al tema de Goya, habrá que recordarles que fueron de los mas importantes expertos españoles en el campo de la investigación histórica y pictórica relacionada con Goya sin olvidar a Don Diego Angulo, Don Enrique Lafuente Ferrari, Don José Gudiol, Don Valentín de Sanbricio, Don Elías Tormo, Don Federico Torralba, Don José Camón Aznar, Don Francisco José Sánchez Cantón , Don Juan Carrete Parrondo, Doña Jesusa Vega, Doña Mercedes Agueda Villar, Don José Milicua, Don Valeriano Bozal, Don José Luis Morales y Marín, Don Nigel Glendinning, y el profesor Pierre Gassier y otros muchos más cuya lista seria interminable de incluir aquí. que en definitiva son los que nos han permitido conocer a día de hoy la realidad de Goya con sus descubrimientos y sus publicaciones, y que junto a la labor desarrollada por la Sra. Jeannine Baticle, que es quien ha puesto al día de hoy la mas completa amplia y exacta biografía sobre la vida y obras de Goya.
Todo lo anterior no descarta ni quiere decir que ya todo este dicho ni conocido, pues quedan lagunas y obras por descubrir porque la producción de goya no es un “numerus clausus”, sino un campo con muchas puertas abiertas al que van entrando de vez en cuando nuevas obras, aunque haya algunas personas que no lo entiendan y no lo admitan y dotados de un fanatismo irracional e increíble se niegan a admitirlo y reconocerlo.
Esa posición ante semejante situación nos hace recordar lo que dijo Don Pedro Muñoz Seca en su magnifica obra “la venganza de don Mendo” en boca del protagonista cuando explica a doña Magdalena el problema que tuvo con el barón de Bedia y el Marqués de Moncada cuando le invitaron a jugar a las siete y media:
Magdalena.- ¿Y por qué marcó esa hora
tan rara? Pudo ser luego…
Mendo .- Es que tu inocencia ignora
que a más de una hora , señora,
las siete y media es un juego.
Magdalena.- ¿Un juego?
Mendo.- Y un juego vil
que no hay que jugarlo a ciegas,
pues juegas cien veces, mil,
y de las mil, ves febril
que o te pasas o no llegas.
Y el no llegar da dolor,
pues indica mal tasas
y eres del otro deudor.
Mas ¡Ay de ti si te pasas!
¡Si te pasas es peor!
Y eso es lo que les pasa a algunas personas con el tema de Goya, que unas veces se pasan y otras no llegan, como ha sido el caso de las señoras Mena y Bareau-Wilson con los cuadros de Goya de “la Lechera de Burdeos”, ” el Coloso”, y otros que en unos casos se han pasado y en otros no han llegado. y se mantienen firmes en sus errores como estatuas de sal.
Pero para todo hay remedio si se tiene voluntad de aprender y así lo manifestó Goya en uno de sus últimos dibujos en aquel anciano apoyado en dos bastones cuyo pie dice “Aún aprendo”.
y para terminar les recordaremos lo que dijo aquel poeta:
“Puede una gota de lodo
sobre un diamante caer;
puede también de este modo
su fulgor oscurecer;
pero aunque el diamante todo
se encuentre de fango lleno,
el valor que lo hace bueno
no perderá ni un instante,
y ha de ser siempre diamante
por más que lo manche el cieno. “
Rubén Darío / La Calumnia
Y como diría el gran maestro de periodistas y creador del lenguaje Paco Umbral, “Pues eso”.
DE LA ÉTICA Y LA HONRADEZ
Lo mismo que en el ámbito penal existe la llamada y denominada “presunción de inocencia”, en la vida civil y cotidiana se presume de las personas que gozan de mas o menos ética y honradez, mientras no se demuestre lo contrario y por supuesto se exige mas ética y honradez cuanto mas importante es el papel de la persona en la sociedad y en la vida civil, lo mismo a los políticos, hombres públicos que a los particulares, sean o no funcionarios públicos.
¿A que viene este preámbulo? la respuesta es bien sencilla, ahora se lo explicaré.
Hace poco tiempo y como consecuencia de la existencia de nuestra Pág. Web ” la verdad sobre goya.com”, me solicito ayuda una familia propietarios de un cuadro (al final del presenta articulo verán la fotografía)”retrato de señora con abanico” que ya habían sufrido su via crucis con dicho cuadro y que se encontraban con el silencio interesado de la Sra. MENA y con el consejo de la misma de que acudieran a la Señora Wilson que mediante el pago de 12,000 euros les realizaría el estudio del cuadro no garantizándoles nada.
¿Acaso es que opina o cree la Sra. MENA que no hay en España nadie que pueda hacer tal estudio?.
Estamos hablando o mejor dicho redactando este artículo en Noviembre de 2011, pero resulta que en Mayo de 2003 esta familia había acudido a christie’s Madrid para que lo viera don Juan Varez, consejero delegado de christie’s ibérica y me dicen que “le gustó tanto que a los pocos días nos volvió a citar para que lo viera la Sra. MENA”.
Y continuaban diciéndome ” por lo que pudimos observar a la mena también le gusto mucho y saco muchas fotos pero no dijo nada”. (recordemos que estamos hablando de Mayo de 2003).
Y llegados a estas fechas de 2011 es por lo que se han dirigido a nosotros para que les demos nuestra opinión que tal y como lo pensamos les hemos dado y expresado:
1.- aparentemente tiene toda la pinta de ser de Goya el cuadro.
2.- tiene concordancias visuales con mas de 12 retratos femenino pintados por Goya
3.- tienen que mandar a hacer la pruebas científicas correspondientes que puedan ratificar y respaldar al autoría como son los rayos x , análisis de pigmentos en primer lugar, mas tarde se podrán complementar con otras pruebas de menor importancia.
4.- la identificación de la retratada no es lo mas importante y ya se vera mas adelante.
Y ahora yo me pregunto, ¿donde esta la ética y la honradez de la Sra. MENA? por que no indico o bien ordeno que se trasladará al museo del prado el cuadro para ser analizado y analizado allí, es este otro cuadro mas de los que ha visto, de esos 8000 que dice que no son de Goya y finalmente, por que no ha aconsejado honradamente a esta familia que parece ser que tiene un Goya inédito.
cualquier descubrimiento de una obra inédita de Goya es de interés no solo nacional si no internacional tanto a nivel de noticia como de riqueza patrimonial y cultural.
¿ cuantos otros cuadros y otros casos similares y parecidos a este se han dado a lo largo del monopolio e imperio de estas dos señoras?. por que dad la familiaridad que existe entre ellas seguro que ya han hablado de este cuadro en repetidas ocasiones.
¿a que juegan estas dos señoras? ¿ a que están esperando?.
a mi personalmente me gustaría que se confirmara científicamente la autoría de Goya y haber contribuido una vez mas desinteresadamente q que salga a la luz un cuadro mas de Goya desconocido hasta la fecha para satisfacción e todos y a mayor gloria de nuestro pintor.
¿y a ustedes que les parece el cuadro?
LA MENA LA WILSON Y EL MURO DE BERLÍN (Sept.- Oct. de 2011)
A cualquier persona le parecerá raro que se puedan ligar estas tres imágenes en un titular, pero no hay nada mas parecido entre si que la labor de estas dos señoras en el mundo de Goya y lo que represento en su día el muro de Berlín.
¿Que es lo que represento el muro de Berlín?, pues muy sencillo, el muro de Berlín fue la medida y solución que se les ocurrió a unos poderes o personas para evitar que salieran y se escaparan de la tiranía en la que estaban las personas que vivían bajo el régimen comunista de la Alemania del este en la guerra fría, hacia el mundo libre y que pudieran disfrutar de sus vidas de sus destinos y de su libertad, por muy republica democrática que se llamara entonces el sistema comunista.
¿Que es lo que hacen las dos señoras que se ocupan del tema de Goya en el mundo del mercado actualmente?, pues muy sencillo, decir a todo, que no es de Goya y evitar que se escapen al mercado libre y puedan disfrutar de la admiración del mundo esas obras de Goya inéditas que van completando el conocimiento de la extensa producción de Goya hasta ahora desconocida e incompleta.
¿ cuantas obras inéditas de Goya han descubierto o dado a conocer estas dos señoras?, bueno. creo que ninguna. Increíble pero cierto.
¿Cuantas obras de Goya se han escapado a las negaciones de estas dos señoras?, varias en los últimos años.
y la ultima es la que Goya pinto de o para la real archicofradía del santísimo sacramento, la Purísima concepción y el glorioso san isidro, de las iglesias parroquiales de san pedro y san Andrés de esta heroica villa, cuya descripción pictórica e icnográfica realizada por goya no puede ser mas exacta con el titulo de dicha archicofradía y erróneamente bautizado como “Santos adorando al Santísimo” por Don José Manuel Arnaiz, años antes de llegar dicho cuadro a mis manos.
Si a eso añadimos las pruebas científicas realizadas a lo largo del tiempo a dicho lienzo como son los análisis de pigmentos, rayos x y el análisis del estudio visual de concordancias de dicha obra con sus correspondientes de otras obras de Goya, como son:
1.- San Isidro del cuadro es igual al dibujo de san isidro firmado por Goya, Francisco Goya Fecit, antes de e incluir y usar la preposición de entre su nombre y su apellido igualmente el grabado de san isidro firmado en plancha por Goya.
2.- La parte inferior de la Purísima Concepción de este cuadro es igual a la parte inferior de la Purísima concepción de Goya que fue de Jovellanos y que esta en el museo del prado.
3.- La tiara papal de este cuadro es absolutamente igual a la que hace figurar Goya en el cuadro de la ermita de Jaraba.
4.- La figura de San Pedro de este cuadro es absolutamente igual al personaje que hace figurar Goya en el cuaderno italiano como Abraham en la sanguina titulada “la aparición de Dios Padre a Abraham”.
y estas cosas son las que determinan lo que se suele denominar el estilo de un autor, lo que don Rogelio Buendía llamaba los estilemas de Goya.
y con todo esto creemos suficientemente demostrada la autenticidad de dicho cuadro una vez mas, aunque lo nieguen y renieguen las negacionistas, las feministas o las perfumistas y todas las istas y las listas que por el momento disfrutan de ese poder, pero no olvidemos que aquí en la tierra, nada es eterno y que las cosas cambian de un día para otro y al final caerán las dos como el muro de Berlín.
y si no es así que demuestren lo contrario si son capaces. no vale eso de decir ” a mi no me lo parece”.
ya esta bien (YES, WE CAN)
GOYA PINTOR RELIGIOSO
“La obra juvenil de Goya” es ante todo religiosa. Si hubiera muerto antes de iniciar la elaboración de los cartones para tapices… se le hubiera conocido especialmente como un pintor de temática sagrada”.
No se trata de un plagio, estas palabras son las que dedicó el experto en Goya y profesor de Historia del Arte Don Rogelio Buendía a Goya en la introducción del catálogo de la exposición “Goya joven y su entorno”, pág. 9, celebrada en Zaragoza del 21-11 al 20-12 de 1986 en el Museo e Instituto Camón Aznar de la obra social de la caja de ahorros y monte de piedad de Zaragoza, Aragón y Rioja.
Y como bien decía el también experto en Goya e igualmente profesor de Historia del Arte Don Federico Torralba, en la presentación de dicho catálogo: “Para rastrear a Goya en esa producción de entonces, hay que buscar rasgos especiales e incluso torpezas….No hay que buscar estas obras en función del Goya de después, sino en función del aprendiz que en lenta maduración quería ser Goya” y continuaba diciendo “tiene que existir, por muchas que hayan desparecido, obras de Goya joven, es evidente, pero creo que es de bien difícil captarlas buscándolas con un criterio de goyismo puro”.
Esta exposición era el fruto, producto y consecuencia de las jornadas dedicadas en 1980 a las “Conversaciones sobre Goya” celebradas en Zaragoza del 22 al 24 de Febrero de 1980 en las que participaron los más importantes expertos en Goya de la época, Don José Gudiol, Don Rogelio Buendía, Don Gonzalo Borrás, Don Julián Gállego, Don Federico Torrablaba, Doña Genevieve Barbé y Don Basilio Betancur y finalmente Don José Luis Morales y Marín que participo en la última sesión celebrada en la Sociedad Económica Aragonesa de Amigos del País el día 24. Estas jornadas fueron patrocinadas por la Institución “Fernando El Católico· del Consejo Superior de Investigaciones Científicas de Zaragoza.
Entre los acuerdos tomados en la última sesión, se adoptó en el punto 6º “se insiste también por los profesores asistentes en la conveniencia de organizar una gran exposición de las obras del período juvenil de Goya y de artistas coetáneos que permitirán mejor el conocimiento de la obra del pintor…”
también podría considerarse fruto y consecuencia de aquellas labores y trabajos la publicación del año 1990 por el profesor Don José Luis Morales y Marín del único libro existente hasta hoy en día conocido sobre “Goya pintor religioso”.
Posteriormente en 2003 la Sra. Mena titularía así la pequeña publicación que realizó el Museo del Prado tras la adquisición de las 3 últimas pinturas de temas religiosos que llegaron a dicho museo.
Efectivamente la pintura religiosa de Goya es poco conocida, lógicamente por los tiempos que corren de anticlericalismo, anticristianismo y otros ismos no menos dañinos y corrosivos sobre la cultura occidental y europea, sin embargo las circunstancias han hecho que esté presente una vez más la pintura religiosa de Goya en estos días, primero fué la noticia de una galería que ponía a la venta el cuadro de Goya ” aparición de la Virgen del Pilar al apóstol Santiago” de la Fundación Rosillo, y poco después en estos últimos días la Guardia Civil ha recuperado otra obra de Goya del mismo tema que había sido robada hace 14 años.
Felicitamos a dicho cuerpo de la Guardia Civil que vela por nuestro patrimonio.
Con independencia de todo lo anteriormente expuesto hay que felicitar igualmente a los Aragoneses que por su empeño en llevar adelante el proyecto Goya para el futuro museo de Goya en Zaragoza que dirige Don Gonzalo Borrás y al que deseamos el mayor de los éxitos y que ya ha dado algunos frutos como son la exposición ” Goya y el placio de Sobradiel” o la exposición ” Goya e Italia”, dicho “proyecto Museológico Espacio Goya” realizado a instancias dela ctual presidente de Aragón Don marcelino Iglesias pretende impulsar con dicho proyecto un museo de Goya en Zaragoza, complementario al Prado en base a dos ejes uno del Goya Joven y otro del Goya y la Modernidad, dotándole además de un Centro Nacional de Investigación sobre Goya, cuyo objetivo es convertirse en el centro investigador de referencia internacional sobre Francisco de Goya.
Felicidades pues y mucho ánimo, adelante…! Y todo ello con obras de temática religiosa y juvenil de Goya, y seguirán apareciendo obras de Goya, aunque no les guste a algunas personas… Y nunca dejó de producir obras de tema religioso a lo largo de su dilatada vida.
J.L.P
16-04-2011
EL CASO DE UN CUADRO INÉDITO DE GOYA
“SANTOS ADORANDO EL SANTÍSIMO” (EL CASO DE UN CUADRO INÉDITO DE GOYA)
En Diciembre de 2006 agentes de la policía nacional intervinieron e incautaron el cuadro de Goya ” Santos adorando el Santísimo” por tener dudas de su autenticidad y para evitar un posible delito de estafa.
La Junta de calificación y valoración de Exportación de bienes del patrimonio histórico español en su sesión extraordinaria el día 20.12.06 acordó:
”visto. No recayó acuerdo. en relación con el lote 121: “Santos adorando el santísimo Sacramento”, atribuido a Goya, varios miembros de la junta consideraron muy dudosa esta atribución al pintor aragonés”
Acta Real de la Junta de Valoración de Patrimonio
Al día siguiente un funcionario de policía se personó en las oficinas del Ministerio de Cultura y solicitó un certificado de lo acordado por la Junta de valoración.
El certificado que le pasaron a la firma de dicha junta dice lo siguiente:
” La junta acordó por unanimidad que la citada obra no es original del pintor Francisco de Goya y Lucientes, siendo por tanto errónea la información contenida en el citado catálogo”
ACTA FIRMADA POR LA SECRETARIA
Lo certificado no es lo que el acta de la Junta reconoce haber sucedido, además la secretaría de la Junta de valoración manifestó posteriormente en el juzgado que a ella le llevaron a la firma el texto que firmó y que a continuación que el policía se marcho corriendo, sin responder a las preguntas que ella le hizo.
Dejando a un lado el escándalo periodístico que se montó como consecuencia de la policía por el cuadro las actuaciones pasaron a sede judicial donde se aclaró lo sucedido con el tiempo y se aportaron todas las pruebas demostrativas de la autenticidad que teníamos entonces más el artículo que redacto el Doctor en Historia y secretario de la archicofradia de San Isidro, Don José maría Sánchez Molledo, quien afirmaba y reconocía que era de Goya y correspondía a un encargo hecho por ellos en su día, recogía todos los símbolos de su archicofradia, dando la correspondiente explicación iconográfica del tema y el cuadro.
Posteriormente y casi un año después su señoría el juez a quien correspondía el tema por reparto ordeno el archivo de las diligencias y de los autos al no encontrar ningún delito y reconocer que estaba perfectamente demostrada la autenticidad y por tanto la correcta atribución a GOYA y que se devolviera a su propietario.
Algún tiempo después logramos que la policía nos devolviera el citado cuadro en presencia de mi abogado y de un notario que llevamos para dar fe de la entrega.
NOTA DE PRENSA EMITIDA POR LA POLICIA / MINISTERIO DEL INTERIOR
Algunas personas me decían que demandara a la policía y al ministerio de cultura, es decir a la junta de valoración, pero lógicamente desistimos de tales acciones legales por razones de lógica procesal. Ellos cuentan con defensa gratuita que les pagamos todos los Españoles, y yo el propietario del cuadro no soy el Banco de España para pagar todos los gastos que llevaría, sería perder tiempo y dinero, mucho dinero.
Las cosas han ido mejor por el campo de la investigación histórica que por fin hemos encontrado una base documental bastante sólida y firme con independencia del estudio visual de concordancias del cuadro con detalles de otros cuadros de GOYA que tienen absoluta igualdad que ya entonces teníamos.
El hallazgo es el siguiente: en las páginas 177 y 178 del libro “SAN ISIDRO” de Madrid escrito por los Doctores Tomas Puñal y José María Sánchez Molledo, editado por ediciones la librería, edición 2007, nos encontramos con que dice:
“La proximidad de las iglesias de San Pedro y San Andrés, hizo que Sixto V acordase por Auto del 10 de Febrero de 1578 la unificación de las Cofradías Sacramentales de ambas Iglesias, llamándose desde entonces Cofradía Sacramental de San Andrés, San Pedro y San Isidro, que tuvo nuevas ordenanzas en 1586.”
PÁGINA DEL LIBRO CON LA IMAGEN DE EL CUADRO
En la página 178 nos encontramos con el siguiente texto:
“Nuevas constituciones fuerón aprobadas por el Consejo de Castilla el 18 de Junio de 1790 y publicadas. En esta época se denomina Archicofradia del Santísimo Sacramento, Concepción de Nuestra Señora, San Isidro labrador y Almas del purgatorio de las Iglesias parroquiales de San Pedro y San Andrés de la CORTE DE MADRID.”
Entre los componentes de estas Archicofradías figuraban el Conde Duque de Benavente y de Medina de Rióseco, el Conde de Castroponce, el Duque de Frías, Conde de Peñaranda, el marques de Campo Alegre, el Conde de Oñate, el Duque de Sesa, el marques de Monte Sacro, el Duque de Osuna, el Duque de Bejar y 56 personas más (relación publicada por L. Soler Puchol, la Real y muy Ilustre Congregación de Naturales de Madrid 1966).
Es decir, que efectivamente existía en aquel tiempo 1780-1790 una Archicofradia del Santísimo Sacramento de San Pedro y San Andrés, y de San Isidro Labrador y de la Purísima Concepción, tal cual como aparece en el cuadro de Goya que el doctor en Historia Sánchez Molledo avaló y explicó en su día.
Y como punto final de este escrito me pregunto :
¿Cómo es posible tanta ignorancia por parte de quienes tienen el deber de conocer y estudiar a Goya?
¿ Cómo es posible que no vieran entonces las numerosas concordancias que están a la vista?
¿Cómo es posible que no hubiera ningún especialista en Goya en aquella junta del ministerio de Cultura?
¿Cómo es posible que sin conocimiento y sin haber leído la información que entonces se daba, se pusieran dudas por parte de quienes no sabían de Goya?
PERO EN QUE MANOS ESTAMOS!!!!!
Así nos van las cosas en España, estando en esas manos cosas de tanto valor y dependiendo de tanto ignorantes mal intencionados.
J. L. Pascual
18 de Mayo de 2011
LOS ERRORES DE LA SRA. MENA Y BAREAU WILSON.
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El viernes 4 de julio de 2008, el diario ABC de Madrid en su página 80 recogía la crónica de la redactora de cultura Vanesa Job valle asistente al curso de verano que dirigía en el escorial la jefa de conservación de pintura del XVIII y Goya del Museo del Prado, la Dra. Doña Manuela Mena Marques en la que se decía que … “Al final bromeó con los asistentes y dijo que sería interesante abrir una pagina de internet sin explicaciones científicas con una lista de todas las obrasque en su opinión y la de la investigadora Juliette Bareau Wilson, favorable a la descatalogación del coloso no fueron creadas por Goya”. Y terminaba la crónica diciendo “la Sra. Mena, he contado cuantas obras han llegado (al museo del prado) atribuidas a Goya y pueden ser unas 8000. De esas quizás 5 son de el”. Al hilo de estos comentarios y propuestas de la Sra. Mena, yo haría otra mas lógica y razonable, veamos cuantas veces se ha equivocado ella y en cuantas ha acertado ella de esas 8000. De entrada yo conozco varios casos de errores de atribución y reconocimiento de estas 2 Señoras con varios cuadros de Goya de los que opinan y han opinado y declarado que para ellas no son de Goya y ciertamente que lo son y demostrado científicamente y documentalmente que son de Goya más allá de toda duda razonable, y en algún caso hasta demostrado judicialmente. ¿Cuantas veces se han equivocado de esas 8,000? De momento dejemos a un lado los 2 errores actuales de atribución y reconocimiento tanto en el caso de la lechera de Burdeos, como de elcoloso”, que pretenden adjudicárselos a terceros sin base ni pruebas y quitárselos a Goya sin base ni pruebas ni razón alguna. Eso no es nada serio ni científico. Menos mal que todos los expertos en Goya de Aragón se han pronunciado en contra de las dudas infundadas de estas dos señoras, exigiendo pruebas (Heraldo de Aragón domingo 6 de julio de 2008, Pág. 60 y 61). ¿Acaso ellas gozan de algún poder sobrenatural que las libre de algo tan humano como es el equivocarse? “Humano es errar”. |
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En el comportamiento de estas dos señoras hay algo que no encaja con la lógica. Qué es, no lo sé, pero ya se verá. Desde luego lo que si esta claro es que carecen de rigor científico y académico. Por otro lado ¿ como es posible que dedicándose a Goya durante tanto tiempo aún no han descubierto ni dado a luz ni una sola vez un cuadro de Goya?,¿o no ha sido así?. ¿A que viene tanto interés en erigirse y proclamarse como las únicas interpretes en el mundo de lo que es y no es de Goya?. ¿Qué intereses hay detrás de todo esto? ¿Quiénes son los interesados en que esto así sea o sea así? ¿Quiénes son las que las mueves, respaldan y amparan? ¿Se imaginan ustedes algo semejante o parecido en la industria privada? ¿Adonde habrían ido a parar semejantes personajes hace tiempo? Si conocen algún caso de alguien que crea haber sido victima de los errores o atropellos protagonizados por alguna de estas dos señoras, en relación al tema de las obras de Goya y consideran que debería ser conocido el caso por los demás, hágannoslo saber, lo estudiaremos y lo publicaremos. Les rogamos nos lo hagan llegar al e-mail:info@laverdadsobregoya.com Esperamos sus noticias. |
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DE LAS MENTIRAS Y DE LOS ERRORES DE LA SRA. J. WILSON-BAREAU O JULIET BAREAU-WILSON.No hay nada mejor para coger a un mentiroso que dejar pasar el tiempo.¿Qué tiene esto que ver con las mentiras y los errores de la Sra. Bareau-Wilson?, pues muy sencillo y claro, que el tiempo nos permite, con un buen archivo contrastar las declaraciones de esta Sra. con las declaraciones realizadas por la misma en otras ocasiones y en distintos casos.
Veamos pues errores y mentiras de esta Sra.: 
1.- el 29 de Enero de 1992 dicha Sra. vino a Madrid a examinar en las oficinas de la delegación de Christie´s Madrid, el cuadro de D. Francisco de Goya y Lucientes, de mi propiedad, que el profesor D. Rogelio Buendía acababa de publicar a toda página y en color en la revista ANTIQUARIA del mes de Noviembre del año anterior en el nº 89, págs. 42 a 52, en el artículo titulado ” Goya, Novedades y meditaciones”, y cuyo preámbulo decía: El hecho de que el profesor Buendía presente a la luz pública varios Goyas religiosos hasta ahora desconocidos entraña que han pasado por sus manos cientos de obras que al atravesar el tamiz de una rigurosa investigación científica y hasta detectivesca, no han llegado a cuajar en auténticas obras del pintor de Fuendetodos. 3.- Le dí las gracias por la honradez de su apreciación, y la pedí que nos dijera a qué época de refería, y aquí llegó la bomba informativa periodísticamente hablando, pues manifestó que como ella no conocía la pintura religiosa de Goya, que se refería a la que decía el profesor Buendía. 4.- Lógicamente a continuación la fui mostrando las concordancias de determinados detalles de esta obra con otros de otras obras de Goya, depositadas en Zaragoza, Cádiz, Toledo, Valdemoro, Chinchón, Aula Dei, Valladolid, etc., y entonces aclaró que no las conocía que no había estado en esos lugares pero que las estudiaría más adelante cuando viniera a España en uno o dos años. Al día siguiente les pedí a las personas de la delegación de Christie´s Madrid que por favor me facilitaran un “memorandum” resumen de lo allí hablado y acontecido, y especialmente el reconocimiento de esta Sra. de que no conocía la pintura religiosa de Goya, a lo que me contestaron que eso no se podía poner por escrito. 5.- Como me hice acompañar por una personalidad de reconocido prestigio mundial en el mundo de la numismática ibérica, extranjero, políglota casado con una amiga mía, le pedí posteriormente que me firmara la carta solicitada a las de Christie´s Madrid, en testimonio de verdad, y así lo hizo y así lo tengo y conservo, como oro en paño. 6.- Ahora agarrense bien que viene curva. Tiempo después hice gestiones de venta del cuadro a través de unos amigos y se pusieron al habla con esta Sra. y les dijo que el cuadro no era de Goya, que ya se lo había dicho a la persona que le presento el cuadro en Madrid!!!!. 7.- Posteriormente el cuadro fue certificado y catalogado por el Profesor D. J.L. Morales en el catálogo de las obras de Goya con el Nº 538, y más adelante se certificó la firma que está subyacente. |
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Quede este relato como una pequeña muestra de las mentiras de las, que esta Sra. es capaz con tal de tirar una obra abajo. Y ahora vayamos a otro caso igualmente gracioso y que pone de manifiesto y demuestra que efectivamente desconoce la pintura religiosa de Goya, la de Maella y la de Bayeu. Como recordarán en el año 2003, y en el mes de Marzo la casa de subastas ALCALÁ dio la noticia de haber descubierto dos Goyas. “La sagrada Familia” y “Tobías y el Ángel”. Los diferentes medios, como La Razón, ABC, El Mundo y el País, se pusieron al habla con esta Sra. para pedir su opinión y opinó: SON DE MAELLA O DE BAYEU., y esto lo pueden Uds. comprobar en : La fama y la popularidad de esta Sra. viene del escándalo que produjo cuando quiso quitarle a Goya el cuadro de ” La lechera de Burdeos” y tratar de adjudicárselo a Rosarito Weis la hija de Leocadia Zorrilla, su compañera en el exilio, y decía que esta obra era de 1919 a 1821, sin tener en cuenta que Rosario Weis había nacido en 1814. dejando al descubierto la osadía e ignorancia en la vida y la obra de Goya. Esta Sra. que se inició como secretaria de Tomás Harris y posteriormente lo fue del Profesor Pierre Gassier, se cree que por haber sido secretaria de estas dos importantes personalidades del mundo de Goya ya puede ella pontificar sobre Goya, y lo que todavía no sabe es que el conocimiento no se adquiere por vía vaginal, si no con mucho estudio y con preparación, porque lo que Naturaleza no da, Salamanca no presta, porque el burro que va a Roma, burro va y burro vuelve (torna). Es conveniente recordar estas cositas de vez en cuando y darlas a conocer porque hay muchas personas que no tienen suficiente información y conocimiento y las engañan con facilidad. Las pruebas a las que he hecho mención en este artículo están a disposición de quien quiera verlas. Posiblemente sea llegado el momento de someter a los Órganos de la Administración de Justicia el caso del comportamiento de estas dos Señoras (Añadiendo a su colaboradora, quién Uds. ya saben), y quizás sea yo la persona más adecuada para iniciar las acciones legales y judiciales pertinentes por ser además uno de los perjudicados directos por las manifestaciones irresponsables de las dos, incluso después de haberse demostrado judicialmente la autenticidad del cuadro de Goya de la Adoración de los Santos Sacramentos” cuando alguien les ha consultado dicen que no es de Goya, y como esto ya pasa a ser un enfrentamiento más que personal que lo digan y lo demuestren en el juzgado o donde corresponda la demanda que próximamente emprenderé. Y recuerden lo que le dijo el ataúd al muerto “PONTE CÓMODO QUE ESTO VA PA LARGO”. Hasta pronto, que les tendré informados.!! Si conocen algún caso de alguien que crea haber sido victima de los errores o atropellos protagonizados por alguna de estas dos señoras, en relación al tema de las obras de Goya y consideran que debería ser conocido el caso por los demás, hágannoslo saber, lo estudiaremos y lo publicaremos. Les rogamos nos lo hagan llegar al e-mail:info@laverdadsobregoya.com Esperamos sus noticias. |
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¿DÓNDE ESTÁN LAS PRUEBAS DE “LA LECHERA DE BURDEOS”?
¿Dónde están las pruebas de que el cuadro de GOYA conocido como “la Lechera de Burdeos” no es de GOYA, Sra. Juliette Bareau-Wilson?
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“Esta mujer es una comerciante pura y dura. Cuadros horrorosos que están a la venta dice que son de Goya y los que de verdad lo son, dice que no” y “Está cobrando millones de pesetas por dar su opinión de experta sobre la autoría de cuadros de particulares que se ponen a la venta”. Declaraciones de la Sra. Teresa Grasa, experta en Goya y restauradora de varias de sus obras, reproducidas en Aragón Digital el 5 de abril de 2008.
“Durante mi investigación he llegado a la conclusión de que está más relacionada con otras obras de Goya , antes de que se fuera de España“… “Hay una relación muy estrecha entre la lechera y algunas litografías que se realizaron durante la época madrileña de Goya por los años 19 y 21“. |
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CARTA ABIERTA
CARTA ABIERTA DEL PROPIETARIO DE LA OBRA DE GOYA
“SANTOS ADORANDO EL SANTÍSIMO”,
QUE IBA A SER SUBASTADA EN LAMAS BOLAÑO EN DICIEMBRE DE 2006.
Después de haberse demostrado la autenticidad de la obra judicialmente, como de la mano de D. Fco. de Goya y Lucientes, el Magistrado-Juez del juzgado de Instrucción que intervino en las actuaciones ordenó el día doce de Septiembre de 2007 la devolución del cuadro.
Además de las pruebas técnicas y científicas que avalan y respaldan la autoría de Goya, fué muy importante el poder demostrar las concordancias de varios detalles de la obra con otros de otras obras de Goya poco conocidos y que resultan asombrosamente iguales como son, por ejemplo:
1.- La figura del cuadro que representa a San Pedro es absolutamente igual a la figura que representa a Abraham, en el dibujo del Cuaderno Italiano de Goya de “Dios padre apareciéndose a Abraham”, figura igualmente repetida por Goya en varios cuadros de las apariciones de “la Virgen del Pilar a Santiago”, generalmente poco conocidos por la mayoría, y poco reproducidos en los libros de divulgación sobre Goya por ser de su primera época, y por formar parte de lo que se conoce como del “Goya Joven” y su pintura religiosa.
2.- La figura del cuadro que representa a San Isidro, es absolutamente igual a la del dibujo preparatorio para el grabado del Santo San Isidro Labrador, cuya única estampa se conserva en la Biblioteca Nacional, y estando firmado el dibujo por Goya con la firma de “Fco. de Goya fecit”, y a su vez el grabado firmado en plancha “Goya”, en ambos casos perfectamente legibles, aunque poco conocidos por el público en general, como es lógico.
3.- La tiara papal que aparece en el cuadro al píe de San Pedro, es absolutamente igual a la que Goya pinta en el cuadro de la ermita de Jaraba que representa la “Consagración de San Luis Gonzaga como patrono de la juventud por el Papa Benedicto XIII”.
4.- La explicación iconográfica del cuadro realizada por el Doctor en Historia D. José María Sánchez Molledo, especialista en San Isidro, y Secretario de la Real Congregación de San Isidro quien como consecuencia del escándalo producido por la intervención de la policía nos facilitó un estudio sobre la obra con la explicación del cuadro, que como afirma en el mismo, el cuadro debió ser realizado por encargo de ellos (de la Archicofradía que en aquel tiempo se denominaba de San Pedro, San Andrés y San Isidro) con sede en la Iglesia parroquial de San Andrés, junto al Mercado de la Cebada, donde se custodiaban los restos de San Isidro y de Santa María de la Cabeza, su mujer, hasta que tras la expulsión de la orden de los Jesuitas por Carlos III, y la incautación de sus bienes son trasladados a la iglesia que era de los Jesuitas junto al Colegio Imperial, y que pasa a llamarse a partir de ese momento “Catedral de San Isidro”. 
Y terminaba el Dr. D.J. M. Sánchez Molledo reconociendo que se trataba de una de las primeras obras que realizó Goya en Madrid, y la única de Goya que presenta al patrono de Madrid, habiéndola reproducido en su ultima publicación sobre el santo.
Desde aquí doy las gracias a la Policía que evitó que se vendiera el cuadro en aquellas fechas y en aquel precio.
Hoy vale tres veces más, después de haberse pagado casi 3 millones de Euros por un dibujo de Goya.
P. D.
¡Ah! y la custodia que aparece en cuadro es la misma que hay en el estandarte de la Cofradía de la Ermita del Santo San Isidro Labrador .
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quien ha escrito esto, YO.
Quien soy yo, eso tiene fácil respuesta:
a efectos del tema de GOYA, diré que he sido coleccionista de obras de arte desde mediados de los años 60 y que desde hace mas de 20 años, unos 25, vengo dedicándome única y exclusivamente a Dn. Francisco de Goya y Lucientes.
Tengo actualmente una de las bibliotecas con bibliografía especializada en Goya más importantes del momento a nivel particular, más de 440 libros sobre el pintor sin contar el banco de datos de artículos publicados sobre Goya a lo largo de la historia en diversas revistas y publicaciones desde el siglo XIX hasta la fecha de Hoy.
Esas y otras circunstancias, me han llevado a ser actualmente propietario de
las 3 obras de Goya que aparecen en la web:
www. subastagoya.com
Si conocen algún caso de alguien que crea haber sido victima de los errores o atropellos protagonizados por alguna de estas dos señoras, en relación al tema de las obras de Goya y consideran que debería ser conocido el caso por los demás, hágannoslo saber, lo estudiaremos y lo publicaremos.
Les rogamos nos lo hagan llegar al e-mail:info@laverdadsobregoya.com
Esperamos sus noticias.
